Lately I have been traveling so much that I decided to write a text about Matías for the HFA on an airplane bound for Mexico. But airplanes always distract me. I look to see what films are in the airplane video system and, by coincidence, The Princess of France is available. This is the chance to watch the film again. I decide to count all the kisses in the film; I quickly lose track. All the characters are unfaithful, and Matías is also unfaithful to the unique point of view of Shakespeare, of theater. His films seem to be made with the same slightly frenetic spirit, as if he used the scene of the Louvre speed race in Godard’s Bande à Part as a point of departure for his cinema: museums and people running.

One can lose oneself in the plot but there are scenes that reappear to us again and again. One cannot help but think of Howard Hawks: “As long as you make good scenes you have a good picture – it doesn’t matter if it isn’t much of a story.”

All of the scenes in the films of Matías could form part of the same film.

It would be a good exercise to reorder all of the scenes, discover new relationships, intertwine the kisses of The Princess of France with The Stolen Man, use the Schumann music from Viola, for example. But no matter the alternations that one makes I am sure that the result could never be anything other than a film by Matías Piñeiro: the same group of actors rehearsing repeatedly scenes of a play, a great work of theatre that could be Shakespeare but in reality does not exist. – Martín Rejtman

Con tantos viajes me propongo escribir el texto sobre Matías para el HFA en un avión rumbo a Mexico. Pero en los aviones siempre me distraigo. Busco qué hay para ver en el sistema de video a bordo y providencialmente La princesa de Francia está disponible. Es la oportunidad para revisarla. Decido contar los besos que hay en la película; enseguida pierdo la cuenta. Todos los personajes son infieles y Matías tambien es infiel al punto de vista único, a Shakespeare, al teatro. Sus películas parecen hechas con un mismo espíritu un poco frenético, como si usara la escena del recorrido a toda velocidad del Louvre en Bande à Part como el punto de partida de su cine: museos y gente corriendo. 

Uno puede perderse en la trama  pero hay escenas que se nos vuelven a aparecer una y otra vez. No puedo evitar pensar en Howard Hawks: Mientras filmes buenas escenas vas a tener una buena película. No importa tanto la historia.

Todas las escenas de las películas de Matías podrían formar parte de una sola película.

Sería un buen ejercicio reordenar todas sus escenas, encontrar nuevas relaciones, intercalar los besos de La princesa de Francia en El hombre robado, usar la música de Schumann en Viola, por ejemplo. Pero por más alteraciones que uno haga estoy seguro de que el resultado nunca podría ser otra cosa que una película de Matías Piñeiro: el mismo grupo de actores que ensaya escenas de una obra que se repite, una gran obra de teatro que podría ser de Shakespeare pero que en realidad no existe. – Martín Rejtman